“Mother and Bitch”, tindakan cinta Jan Eustache

“Semakin salah terlihat, semakin jauh dia melangkah. Kesalahan sudah melampaui.” Kata-kata ini adalah yang diucapkan oleh Alexandre (Jean-Pierre Laud), seorang pria pengangguran, berusia seabad dan Baudelaire, palabrant di kafe menghadapi wanita muda, Veronica (Françoise Lebrun), dengan siapa dia telah memulai perselingkuhan. Kita hampir setengah jalan ibu dan jalang, sebuah film sungai berdurasi 220 menit yang penulisnya Jan Eustache muncul, di tempat ini, untuk melawan kritik utama yang tidak akan gagal kami arahkan ke filmnya, di antara tangisan kemarahan yang menyambutnya pada Mei 1973 selama pemutarannya. Pertunjukan di Festival Film Cannes. Artinya, dia tampak palsu, dan orang-orang tidak membicarakannya seperti dalam “kehidupan nyata”, tetapi dengan sedikit ketidakharmonisan dalam inkarnasi ini muncul penolakan profesionalisme.

Ini harus dilupakan, karena Eustache mengingatkan kita melalui suara pahlawannya, bahwa “realis” di bioskop tidak lebih dari sebuah konferensi antara lain, dan seringkali lebih dibuat daripada yang lain. Melalui penolakannya, perwakilan Eustachius membuka kain di mana dia menelan seluruh keberadaannya, dan banyak lagi.

ibu dan jalang, berlian hitam sinema Prancis ini, yang sendiri telah mengubah esai kumulatif New Wave, kembali ke layar lebar dalam versi yang dipulihkan, setelah tiga puluh tahun menghilang (dengan beberapa pengecualian langka). Adegan yang dihapus telah diintegrasikan kembali ke dalam pengeditan untuk acara tersebut – sejujurnya, segmen yang agak fiktif di mana karakter pergi ke bioskop untuk menonton berhala (1968), oleh Marc’O. Dengan demikian, ia mencapai status mahakarya resmi dari sebuah film yang selalu menimbulkan kontroversi karena proporsinya yang tidak biasa, inspirasi berjiwa bebas, semangat anti-modern, dan cara pengambilan gambar yang tepat.

Bahasa telanjang dan canggih

ibu dan jalang Ia telah bertahan dari film besar yang mencabut realitas cinta dari ketidakmurnian romantisnya, menghidupkannya kembali dalam medan magnet wacana, postur, putaran, dan pembalikan. Karakternya, Children of 68 May yang menghantui Saint-Germain-des-Pres dan tempat-tempat eksistensialisme lama (dan ironis), percaya bahwa mereka menikmati buah dari pembebasan seksual, sambil tersandung pada skema kuno yang tidak pernah berhenti mengontrol hubungan gender.

Alexandre, pembicara tanpa uang sepeser pun, yang berkeliaran sepanjang hari di meja kafe, antara Fleurs dan Les de Magots, berbagi tempat tidur dengan Marie (Bernadette Lafont), yang membuatnya borjuis, yang juga menjalankan toko pakaian. Suatu pagi, dia menyelinap pergi dan bertemu Gilbert (Kenangan Brostian yang dimainkan oleh Isabel Weingarten), seorang teman lama yang mengirimnya pergi untuk selamanya.

Anda memiliki 44,12% dari artikel ini yang tersisa untuk dibaca. Berikut ini hanya untuk pelanggan.